2020年度观影十佳：《拆弹专家2》勇夺第一，《原钻》奥斯卡遗珠

2020年度观影十佳：《拆弹专家2》勇夺第一，《原钻》奥斯卡遗珠

2020年已经过去，面对疫情的肆虐，世界电影圈都遭受到了强烈的打击，无论是电影数量还是电影质量都相比往年下降了不少，下面我们就来盘点2020年的年度佳作，值得一提的是，刘德华的《拆弹专家2》作为2020华语影坛的年末炸弹绝对是送给粉丝最好的礼物。

评价标准很简单：今年在内地上映/出资源的电影，因此未列入今年在线上电影节看到的作品，也会有几部去年就在大荧幕看过的。这十部电影都展现出一种新的变化，亦或是深刻反映了一段过往，作为2020年的注脚最合适不过。

10、《温蒂妮》

“柏林学派”导演佩措尔德的出圈之作。作为“元素精灵三部曲”的开篇，导演将古代水精灵的神话传说融入进一段现代奇幻爱情中，并以此带出柏林城的厚重历史。精巧的叙事配上精准的表演，还有导演高度凝练的技法，足以让人沉迷于这段德国的“苏州河往事”。

9、《曼克》

原本是锁定了一个十佳名额的种子候选，最后只能排到第九足以说明我的失望。很多人说这是大卫芬奇的“好莱坞往事”，可恰恰是这种比较，才彰显出“作者”与“工匠”这两种导演命格之间的天然差距。芬奇要想冲奥，还是考虑跟艾伦索金再合作一次吧。

8、《逃走的女人》

自从认识金敏喜后，洪常秀的电影便从“喝酒聊天上床”变成了“喝酒聊天你好漂亮”。就在双方粉丝都对这种套路逐渐厌倦时，老洪头却又一反常态地让她“离家出走”，并让男性角色几乎消失。尚不清楚这段狗血不伦恋是否真的走到尽头，但这种变化以及所带来的柏林银熊，对于洪常秀接下来的创作无疑是个正向反馈。

7、《芝加哥七君子审判》

一句话概括剧情：美国为何能“成为”美国，美国又为何会“沦为”美国。也许索金无法成为一位优秀的导演，但他作为顶级编剧，在台词撰写与剪辑转场等方面所展现出的才华，也让他的电影永远不会难看。

6、《气球》

短苞薹草从《塔洛》到《撞死了一只羊》再到《气球》，万玛才旦的作品不仅在文本层面上保持了一贯的高水准，影像层面也在王家卫的加持下脱胎换骨，从而有了这部生涯最佳。如此完整而又丰富的艺术电影，放在国产维度中已然是鹤立鸡群的七瓣杜属存在。另外，这也是万玛才旦连续第三次入围威尼斯二单元了，期待日益成熟的他日后能在三大主竞赛有所斩获。

5、《火口的两人》

原本是冲着19禁的噱头去观影，到最后竟被坦诚的创作姿态深深打动。疫情期间看这种带有末世情绪的电影是非常有代入感的，男女主的相处更是极度贴合当代年轻人现状：相对私密的个体被迫与社会群体紧密相连，从而抱着消极情绪认真地及时行乐。

4、《第一头牛》

有无数个理由选择观看《第一头牛》：这是奉俊昊的2019年度最佳电影；曾入围今年的柏林主竞赛单元并好评如潮；出品方A24近年来佳作不断；导演凯莉莱卡特在独立电影圈极西蜀海棠具盛名，甚至可以说是当代最重要的女导演之一。

本片最直接的观感便是“舒服”。不紧不慢的叙事节奏，极具质感的影像风格，还有非常私人化的作者表达，无不显示出凯莉莱卡特已臻化境的编导水准。作为“新新现实主义”流派的代表人物，她以一种左派女性的立场去审视俄勒冈的过去与现在，并用这部电影与她的成名作《昨日欢愉》形成巧妙的互文。

3、《原钻》

绝对是今年奥斯卡的最大遗珠。有了老马丁的保驾护航，萨弗迪兄弟得以在擅长的视听层面加倍输出纽约人的焦虑与躁动：电流声中迷幻的电子乐、高密度的粗口台词、以及大量运用手持镜头与近景特写以营造氛围，首尾的时空转场更是堪称惊艳。伴随着一声枪响的反高潮结尾，早已面红耳赤的我才终于意识到，属于好莱坞新一代导演的时代，这次是真的来了。

2、《悲惨世界》

如果用一部电影来总结2020，那它就是最佳选择。在同届戛纳的维度中，它远比《寄生虫》更加现实且深刻，所呈现的乱象也远不止巴黎93省这一处，而是当今世界各个角落都在发生的事情。本片出色的调度与稳健的叙事均让人惊叹，戏剧张力达到顶级类型片水准的同时，又将耳熟能详的大IP灵活升华，作为导演处女作不可谓不惊艳。

全片最大亮点在于，导演没有立场，只是默默地刻画众生相，所有的黑白对立皆有因可循，可最后的生死对峙却是一个无解困局。当正义公平缺失，责任归属被淡化，一旦暴力被掀起，所有参与者都将陷入这个死循环。也许身为局外人的我们唯一能做的，便是将雨果的原著牢记在心：“既没有莠草，也没有坏人，只有外行的庄稼汉。”

1、《拆弹专家2》

这是真正属于华语电影的《汉江怪物》式的政治惊悚片。要完成如此高难度的作者类型片，细腻的表演、扎实的剧本、极高的工业水准、以及鲜明指向的深层表达缺一不可。也只有这些元素全部达标，才既能让大众享受爆米花的外壳，又能让影迷在文本层面深入探究。

过往并非没有大师尝试过这种表达，只是徐克的《狄仁杰》系列在表演和剧情上欠奉，姜文的《让子弹飞》未能体现工业水平，杜琪峰的《毒战》则囿于制作和票房无法更进一步。而填补这一空缺的，竟是长期拍行活的邱礼涛。

必须要承认，由于邱导拍片习性承袭自老长梗杨桐港片时代，《拆弹专家2》在作者属性上远不如前文的《悲惨世界》或是《汉江怪物》表达得那么精致，特效也存在明显瑕疵。但靠着一股粗粝又生猛的怒火，本片又与邱的前作成功构建了系统性。无论是30年前的黄生还是30年后的华哥，他们主演的作品围绕着anarchism的指向未曾有丝毫的改变。这种始终如一的表达不仅在港产片中几近绝迹，放在越来越“紧”的当下，更显得弥足珍贵。

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